http://www.ipernity.com/tag/verisimopazos/keyword/223623 http://u1.ipernity.com/p/CA/3B/15306/userphoto.jpg?1182279462 http://www.ipernity.com/tag/verisimopazos/keyword/223623 Tue, 22 Dec 2009 11:58:31 +0000 Tue, 22 Dec 2009 11:58:31 +0000 http://www.ipernity.com http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258818 tag:ipernity.com,2008-01-19,doc-1258818 Sat, 19 Jan 2008 01:43:01 +0000 2007-07-30T18:55:16+01:00 nobody@ipernity.com (Verisimo) <p class="who"><a href="http://www.ipernity.com/home/verisimopazos">Verisimo</a> has posted a doc:</p><p class="preview"><a href="http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258818"><img src="http://u1.ipernity.com/3/88/18/1258818.d41a6126.240.jpg" width="240" height="183" alt=""/></a></p><div class="description">En la esquina de una calle del Barrio de San Marco junto a la iglesia de San Salvatore, encontramos este ave que custodia un farol formado por tres paraguas, un ejemplo del modernismo en una ciudad en la que el estilo predominante no es ese precisamente.</div> Paraguas venecianos <p class="who"><a href="http://www.ipernity.com/home/verisimopazos">Verisimo</a> has posted a doc:</p><p class="preview"><a href="http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258818"><img src="http://u1.ipernity.com/3/88/18/1258818.d41a6126.240.jpg" width="240" height="183" alt=""/></a></p><div class="description">En la esquina de una calle del Barrio de San Marco junto a la iglesia de San Salvatore, encontramos este ave que custodia un farol formado por tres paraguas, un ejemplo del modernismo en una ciudad en la que el estilo predominante no es ese precisamente.</div> Verisimo http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258817 tag:ipernity.com,2008-01-19,doc-1258817 Sat, 19 Jan 2008 01:43:01 +0000 2007-07-31T19:33:29+01:00 nobody@ipernity.com (Verisimo) <p class="who"><a href="http://www.ipernity.com/home/verisimopazos">Verisimo</a> has posted a doc:</p><p class="preview"><a href="http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258817"><img src="http://u1.ipernity.com/3/88/17/1258817.cc25bcee.240.jpg" width="153" height="240" alt=""/></a></p><div class="description"><b><a target="_blank" rel="nofollow" href="http://www.goear.com/listen.php?v=cb79cc0">♫♪♫ David Bowie - Wild is the wind♫♪♫ </a></b></div> II ,-,I ,-, II III <p class="who"><a href="http://www.ipernity.com/home/verisimopazos">Verisimo</a> has posted a doc:</p><p class="preview"><a href="http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258817"><img src="http://u1.ipernity.com/3/88/17/1258817.cc25bcee.240.jpg" width="153" height="240" alt=""/></a></p><div class="description"><b><a target="_blank" rel="nofollow" href="http://www.goear.com/listen.php?v=cb79cc0">♫♪♫ David Bowie - Wild is the wind♫♪♫ </a></b></div> Verisimo http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258816 tag:ipernity.com,2008-01-19,doc-1258816 Sat, 19 Jan 2008 01:43:01 +0000 2007-07-28T10:29:22+01:00 nobody@ipernity.com (Verisimo) <p class="who"><a href="http://www.ipernity.com/home/verisimopazos">Verisimo</a> has posted a doc:</p><p class="preview"><a href="http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258816"><img src="http://u1.ipernity.com/3/88/16/1258816.5560f530.240.jpg" width="159" height="240" alt=""/></a></p><div class="description"><b><a target="_blank" rel="nofollow" href="http://www.goear.com/listen.php?v=449d308"> Ennio Morricone - Yo Yo Ma - Marco Polo Main Theme </a></b></div> La Serenissima <p class="who"><a href="http://www.ipernity.com/home/verisimopazos">Verisimo</a> has posted a doc:</p><p class="preview"><a href="http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258816"><img src="http://u1.ipernity.com/3/88/16/1258816.5560f530.240.jpg" width="159" height="240" alt=""/></a></p><div class="description"><b><a target="_blank" rel="nofollow" href="http://www.goear.com/listen.php?v=449d308"> Ennio Morricone - Yo Yo Ma - Marco Polo Main Theme </a></b></div> Verisimo http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258815 tag:ipernity.com,2008-01-19,doc-1258815 Sat, 19 Jan 2008 01:42:01 +0000 2007-07-31T20:17:36+01:00 nobody@ipernity.com (Verisimo) <p class="who"><a href="http://www.ipernity.com/home/verisimopazos">Verisimo</a> has posted a doc:</p><p class="preview"><a href="http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258815"><img src="http://u1.ipernity.com/3/88/15/1258815.79690637.240.jpg" width="147" height="240" alt=""/></a></p><div class="description">Fue construida en 1577, por Palladio, para celebrar el final de la peste en 1576 que diezmó un tercio de la población de la ciudad. De aquella celebración aun se preserva la Fiesta del Redentore el tercer fin de semana de Julio. El Dux cruzaba en un puente hecho de góndolas desde Venecia a la Giudecca para visitar la iglesia, actualmente lo hacen los fieles para pagar las promesas hechas al Redentor.<br /> <br /> La iglesia está construida según los cánones romanos, es una composición armónica y proporcionada. El interior es clásico y sobrio.Dentro pinturas de El Veronés y Alvise Vivarini decoran el ábside y la sacristía. <br /> <br /> --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------<br /> <br /> It was constructed in 1577, by Palladio, to celebrate the end of the plague in 1576 that killed a third of the population of the city. Remembering that the third weekend of Julio is even preserved the Celebration of the Redentore. The Dux used to cross in a bridge made of gondolas from Venice to Giudecca to visit the church, actually faithfuls make it to pay the promises done to the Redentor.The church is constructed according to the Roman canons,it has an harmonic and provided composition. The interior is classic and sober. Inside there are paintings of the Veronés and Alvise Vivarini decorating the apse and sacristía.</div> Redentore <p class="who"><a href="http://www.ipernity.com/home/verisimopazos">Verisimo</a> has posted a doc:</p><p class="preview"><a href="http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258815"><img src="http://u1.ipernity.com/3/88/15/1258815.79690637.240.jpg" width="147" height="240" alt=""/></a></p><div class="description">Fue construida en 1577, por Palladio, para celebrar el final de la peste en 1576 que diezmó un tercio de la población de la ciudad. De aquella celebración aun se preserva la Fiesta del Redentore el tercer fin de semana de Julio. El Dux cruzaba en un puente hecho de góndolas desde Venecia a la Giudecca para visitar la iglesia, actualmente lo hacen los fieles para pagar las promesas hechas al Redentor.<br /> <br /> La iglesia está construida según los cánones romanos, es una composición armónica y proporcionada. El interior es clásico y sobrio.Dentro pinturas de El Veronés y Alvise Vivarini decoran el ábside y la sacristía. <br /> <br /> --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------<br /> <br /> It was constructed in 1577, by Palladio, to celebrate the end of the plague in 1576 that killed a third of the population of the city. Remembering that the third weekend of Julio is even preserved the Celebration of the Redentore. The Dux used to cross in a bridge made of gondolas from Venice to Giudecca to visit the church, actually faithfuls make it to pay the promises done to the Redentor.The church is constructed according to the Roman canons,it has an harmonic and provided composition. The interior is classic and sober. Inside there are paintings of the Veronés and Alvise Vivarini decorating the apse and sacristía.</div> Verisimo http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258814 tag:ipernity.com,2008-01-19,doc-1258814 Sat, 19 Jan 2008 01:42:01 +0000 2007-07-28T08:53:32+01:00 nobody@ipernity.com (Verisimo) <p class="who"><a href="http://www.ipernity.com/home/verisimopazos">Verisimo</a> has posted a doc:</p><p class="preview"><a href="http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258814"><img src="http://u1.ipernity.com/3/88/14/1258814.39cabe11.240.jpg" width="240" height="171" alt=""/></a></p><div class="description"></div> Cocodrilos en el Gran Canal <p class="who"><a href="http://www.ipernity.com/home/verisimopazos">Verisimo</a> has posted a doc:</p><p class="preview"><a href="http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258814"><img src="http://u1.ipernity.com/3/88/14/1258814.39cabe11.240.jpg" width="240" height="171" alt=""/></a></p><div class="description"></div> Verisimo http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258813 tag:ipernity.com,2008-01-19,doc-1258813 Sat, 19 Jan 2008 01:42:01 +0000 2007-07-31T20:14:58+01:00 nobody@ipernity.com (Verisimo) <p class="who"><a href="http://www.ipernity.com/home/verisimopazos">Verisimo</a> has posted a doc:</p><p class="preview"><a href="http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258813"><img src="http://u1.ipernity.com/3/88/13/1258813.6ad61987.240.jpg" width="240" height="179" alt=""/></a></p><div class="description"></div> Fondamenta Zattere <p class="who"><a href="http://www.ipernity.com/home/verisimopazos">Verisimo</a> has posted a doc:</p><p class="preview"><a href="http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258813"><img src="http://u1.ipernity.com/3/88/13/1258813.6ad61987.240.jpg" width="240" height="179" alt=""/></a></p><div class="description"></div> Verisimo http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258811 tag:ipernity.com,2008-01-19,doc-1258811 Sat, 19 Jan 2008 01:42:01 +0000 2007-07-28T09:59:27+01:00 nobody@ipernity.com (Verisimo) <p class="who"><a href="http://www.ipernity.com/home/verisimopazos">Verisimo</a> has posted a doc:</p><p class="preview"><a href="http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258811"><img src="http://u1.ipernity.com/3/88/11/1258811.597842d3.240.jpg" width="170" height="240" alt=""/></a></p><div class="description"></div> Traspasando el umbral <p class="who"><a href="http://www.ipernity.com/home/verisimopazos">Verisimo</a> has posted a doc:</p><p class="preview"><a href="http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258811"><img src="http://u1.ipernity.com/3/88/11/1258811.597842d3.240.jpg" width="170" height="240" alt=""/></a></p><div class="description"></div> Verisimo http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258801 tag:ipernity.com,2008-01-19,doc-1258801 Sat, 19 Jan 2008 01:42:01 +0000 2007-07-28T10:52:29+01:00 nobody@ipernity.com (Verisimo) <p class="who"><a href="http://www.ipernity.com/home/verisimopazos">Verisimo</a> has posted a doc:</p><p class="preview"><a href="http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258801"><img src="http://u1.ipernity.com/3/88/01/1258801.89fe6091.240.jpg" width="167" height="240" alt=""/></a></p><div class="description"><b><a target="_blank" rel="nofollow" href="http://www.goear.com/listen.php?v=89e21c0"> Bach - Air (from Orchestral Suite No. 3 in D) </a></b><br /> <br /> Desde el Puente de los Suspiros,en realidad un corredor que comunica el Palacio Ducal con las mazmorras, esta seria la última vista de Venecia que verían los condenados antes de entrar en prision.<br /> <br /> Realmente nada romántico<br /> ---------------------------------------------------------<br /> <br /> From the Bridge of the Sighs, in fact a corridor between Palzio Ducale and the dungeons; this would be the last sight of Venice for the comdenned before entering in prison<br /> <br /> Really not romantic</div> The last glance / La última vision <p class="who"><a href="http://www.ipernity.com/home/verisimopazos">Verisimo</a> has posted a doc:</p><p class="preview"><a href="http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258801"><img src="http://u1.ipernity.com/3/88/01/1258801.89fe6091.240.jpg" width="167" height="240" alt=""/></a></p><div class="description"><b><a target="_blank" rel="nofollow" href="http://www.goear.com/listen.php?v=89e21c0"> Bach - Air (from Orchestral Suite No. 3 in D) </a></b><br /> <br /> Desde el Puente de los Suspiros,en realidad un corredor que comunica el Palacio Ducal con las mazmorras, esta seria la última vista de Venecia que verían los condenados antes de entrar en prision.<br /> <br /> Realmente nada romántico<br /> ---------------------------------------------------------<br /> <br /> From the Bridge of the Sighs, in fact a corridor between Palzio Ducale and the dungeons; this would be the last sight of Venice for the comdenned before entering in prison<br /> <br /> Really not romantic</div> Verisimo http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258800 tag:ipernity.com,2008-01-19,doc-1258800 Sat, 19 Jan 2008 01:41:01 +0000 2007-07-30T20:12:00+01:00 nobody@ipernity.com (Verisimo) <p class="who"><a href="http://www.ipernity.com/home/verisimopazos">Verisimo</a> has posted a doc:</p><p class="preview"><a href="http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258800"><img src="http://u1.ipernity.com/3/88/00/1258800.a6fe7643.240.jpg" width="240" height="170" alt=""/></a></p><div class="description">Si hay un lugar en Venecia que haga honor a su nombre ese es el Teatro de La Fenice, nace del fuego y resurge de sus cenizas en dos ocasiones.<br /> En 1774, el Teatro San Benedetto, el teatro de ópera más importante de Venecia con más de cuarenta años de historia, fue destruido por un incendio. Poco después de su reconstrucción surgió una disputa legal entre la compañía que lo administraba y los propietarios, la familia Venier. La disputa fue ganada por la familia, por lo que la compañía decidió construir por su cuenta un nuevo teatro en el Campo San Fantin.<br /> <br /> Las obras se iniciaron en junio de 1790, y terminaron en mayo de 1792. El nuevo teatro fue nombrado La Fenice para honrar el resurgimiento de la compañía, primero de sus cenizas, y luego de su mudanza. La Fenice se inauguró el 16 de mayo de 1792 con una ópera de Giovanni Paisiello llamada I Giochi di Agrigento.<br /> <br /> Ya a comienzos del siglo XIX la reputación europea de La Fenice era alta. Gioacchino Rossini produjo allí dos óperas, Vincenzo Bellini estrenó otras dos y Gaetano Donizetti regresaba triunfal a Venecia luego de diecisiete años en Milán y Nápoles.<br /> <br /> En diciembre de 1836 un nuevo desastre se ensañó contra el teatro. El fuego lo consumió nuevamente y tuvo que ser reconstruido rápidamente, reabriendo sus puertas el 26 de diciembre de 1837.<br /> <br /> En 1884 se inició la colaboración de Giuseppe Verdi con el teatro, con una producción de Ernani durante la temporada de carnaval. Luego se sucedieron los estrenos de Attila, Rigoletto, La Traviata y Simon Boccanegra.<br /> <br /> El 29 de enero de 1996 otro incendio destruyó completamente el teatro. Se descrubió que el incendio fue provocado y un juzgado de Venecia encontró culpables a dos electricistas que tenían problemas contractuales con la compañía. Los trabajos de reconstrucción se iniciaron en 2001 y culminaron con la reapertura del teatro el 14 de diciembre de 2003, con un concierto inaugural con obras de Beethoven, Wagner y Stravinski. La reconstrucción estuvo a cargo del arquitecto Aldo Rossi quien respetó el estilo original del siglo XIX.<br /> <br /> De las operas estrenadas alli quiza una de las mas famosas sea La Traviata de Giuseppe Verdi que se estrena en 1853 pero es un estrepitoso fracaso , debiendo esperar al reestreno en la temporada siguiente para alcanzar el exito y convertirse en una de las emblemáticas del repertorio operístico.</div> El Fenix <p class="who"><a href="http://www.ipernity.com/home/verisimopazos">Verisimo</a> has posted a doc:</p><p class="preview"><a href="http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258800"><img src="http://u1.ipernity.com/3/88/00/1258800.a6fe7643.240.jpg" width="240" height="170" alt=""/></a></p><div class="description">Si hay un lugar en Venecia que haga honor a su nombre ese es el Teatro de La Fenice, nace del fuego y resurge de sus cenizas en dos ocasiones.<br /> En 1774, el Teatro San Benedetto, el teatro de ópera más importante de Venecia con más de cuarenta años de historia, fue destruido por un incendio. Poco después de su reconstrucción surgió una disputa legal entre la compañía que lo administraba y los propietarios, la familia Venier. La disputa fue ganada por la familia, por lo que la compañía decidió construir por su cuenta un nuevo teatro en el Campo San Fantin.<br /> <br /> Las obras se iniciaron en junio de 1790, y terminaron en mayo de 1792. El nuevo teatro fue nombrado La Fenice para honrar el resurgimiento de la compañía, primero de sus cenizas, y luego de su mudanza. La Fenice se inauguró el 16 de mayo de 1792 con una ópera de Giovanni Paisiello llamada I Giochi di Agrigento.<br /> <br /> Ya a comienzos del siglo XIX la reputación europea de La Fenice era alta. Gioacchino Rossini produjo allí dos óperas, Vincenzo Bellini estrenó otras dos y Gaetano Donizetti regresaba triunfal a Venecia luego de diecisiete años en Milán y Nápoles.<br /> <br /> En diciembre de 1836 un nuevo desastre se ensañó contra el teatro. El fuego lo consumió nuevamente y tuvo que ser reconstruido rápidamente, reabriendo sus puertas el 26 de diciembre de 1837.<br /> <br /> En 1884 se inició la colaboración de Giuseppe Verdi con el teatro, con una producción de Ernani durante la temporada de carnaval. Luego se sucedieron los estrenos de Attila, Rigoletto, La Traviata y Simon Boccanegra.<br /> <br /> El 29 de enero de 1996 otro incendio destruyó completamente el teatro. Se descrubió que el incendio fue provocado y un juzgado de Venecia encontró culpables a dos electricistas que tenían problemas contractuales con la compañía. Los trabajos de reconstrucción se iniciaron en 2001 y culminaron con la reapertura del teatro el 14 de diciembre de 2003, con un concierto inaugural con obras de Beethoven, Wagner y Stravinski. La reconstrucción estuvo a cargo del arquitecto Aldo Rossi quien respetó el estilo original del siglo XIX.<br /> <br /> De las operas estrenadas alli quiza una de las mas famosas sea La Traviata de Giuseppe Verdi que se estrena en 1853 pero es un estrepitoso fracaso , debiendo esperar al reestreno en la temporada siguiente para alcanzar el exito y convertirse en una de las emblemáticas del repertorio operístico.</div> Verisimo http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258799 tag:ipernity.com,2008-01-19,doc-1258799 Sat, 19 Jan 2008 01:41:01 +0000 2007-07-30T12:41:27+01:00 nobody@ipernity.com (Verisimo) <p class="who"><a href="http://www.ipernity.com/home/verisimopazos">Verisimo</a> has posted a doc:</p><p class="preview"><a href="http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258799"><img src="http://u1.ipernity.com/3/87/99/1258799.abacac68.240.jpg" width="171" height="240" alt=""/></a></p><div class="description"><b><a target="_blank" rel="nofollow" href="http://www.goear.com/listen.php?v=8732103"> Vals nº 2 - D. Shostakovitch - André Rieu </a></b></div> Aspettando l'appuntamento con Stanley <p class="who"><a href="http://www.ipernity.com/home/verisimopazos">Verisimo</a> has posted a doc:</p><p class="preview"><a href="http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258799"><img src="http://u1.ipernity.com/3/87/99/1258799.abacac68.240.jpg" width="171" height="240" alt=""/></a></p><div class="description"><b><a target="_blank" rel="nofollow" href="http://www.goear.com/listen.php?v=8732103"> Vals nº 2 - D. Shostakovitch - André Rieu </a></b></div> Verisimo http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258798 tag:ipernity.com,2008-01-19,doc-1258798 Sat, 19 Jan 2008 01:41:01 +0000 2007-08-01T11:18:59+01:00 nobody@ipernity.com (Verisimo) <p class="who"><a href="http://www.ipernity.com/home/verisimopazos">Verisimo</a> has posted a doc:</p><p class="preview"><a href="http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258798"><img src="http://u1.ipernity.com/3/87/98/1258798.e9d398d3.240.jpg" width="240" height="174" alt=""/></a></p><div class="description">En 1516 el Concilio de los Diez decretó que todos los judíos en Venecia fueran confinados a un islote de Cannaregio. El barrio quedó aislado mediante anchos canales y las dos compuertas estaban guarecidas por guardas cristianos. La zona se llamaba geto, palabra que fue evolucionando en Europa hasta adquirir el significado actual. A los judíos se les permitía salir durante el día del ghetto, pero debían llevar insignia y birrete para identificarse y solamente se les permitía ser comerciantes de telas, prestamistas o médicos.<br /> <br /> El aumento de la población judía forzó la expansión del Ghetto. Se comenzaron a construir los famosos rascacielos de Venecia, unos edificios más altos verticalmente; que ahora actualmente serían ridículos pero que para la época eran inmensos. Se creó el Ghetto Nuevo y el Ghetto Vecchio.<br /> <br /> En época de Napoleón se derivaron las puertas, pero bajo dominio austriaco de nuevo los judíos fueron obligados a vivir confinados.<br /> <br /> El 6 de Diciembre de 1943 y el 14 de Agosto de 1944 los judios que vivian en el Ghetto de Venecia son deportados a los campos de exterminio nazi.<br /> <br /> En una de las paredes del Ghetto Viejo el escultor lituano Arbit Blatas realiza unos paneles que recuerdan esos dias, en una instalacion que evoca un muro de uno de los campos de exterminio<br /> <br /> <b><a target="_blank" rel="nofollow" href="http://www.goear.com/listen.php?v=52e78b7"> Itzhak Perlman - Remembrances </a></b></div> Remembrances <p class="who"><a href="http://www.ipernity.com/home/verisimopazos">Verisimo</a> has posted a doc:</p><p class="preview"><a href="http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258798"><img src="http://u1.ipernity.com/3/87/98/1258798.e9d398d3.240.jpg" width="240" height="174" alt=""/></a></p><div class="description">En 1516 el Concilio de los Diez decretó que todos los judíos en Venecia fueran confinados a un islote de Cannaregio. El barrio quedó aislado mediante anchos canales y las dos compuertas estaban guarecidas por guardas cristianos. La zona se llamaba geto, palabra que fue evolucionando en Europa hasta adquirir el significado actual. A los judíos se les permitía salir durante el día del ghetto, pero debían llevar insignia y birrete para identificarse y solamente se les permitía ser comerciantes de telas, prestamistas o médicos.<br /> <br /> El aumento de la población judía forzó la expansión del Ghetto. Se comenzaron a construir los famosos rascacielos de Venecia, unos edificios más altos verticalmente; que ahora actualmente serían ridículos pero que para la época eran inmensos. Se creó el Ghetto Nuevo y el Ghetto Vecchio.<br /> <br /> En época de Napoleón se derivaron las puertas, pero bajo dominio austriaco de nuevo los judíos fueron obligados a vivir confinados.<br /> <br /> El 6 de Diciembre de 1943 y el 14 de Agosto de 1944 los judios que vivian en el Ghetto de Venecia son deportados a los campos de exterminio nazi.<br /> <br /> En una de las paredes del Ghetto Viejo el escultor lituano Arbit Blatas realiza unos paneles que recuerdan esos dias, en una instalacion que evoca un muro de uno de los campos de exterminio<br /> <br /> <b><a target="_blank" rel="nofollow" href="http://www.goear.com/listen.php?v=52e78b7"> Itzhak Perlman - Remembrances </a></b></div> Verisimo http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258797 tag:ipernity.com,2008-01-19,doc-1258797 Sat, 19 Jan 2008 01:41:01 +0000 2007-08-01T11:23:17+01:00 nobody@ipernity.com (Verisimo) <p class="who"><a href="http://www.ipernity.com/home/verisimopazos">Verisimo</a> has posted a doc:</p><p class="preview"><a href="http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258797"><img src="http://u1.ipernity.com/3/87/97/1258797.e64a0256.240.jpg" width="169" height="240" alt=""/></a></p><div class="description">En 1516 el Concilio de los Diez decretó que todos los judíos en Venecia fueran confinados a un islote de Cannaregio. El barrio quedó aislado mediante anchos canales y las dos compuertas estaban guarecidas por guardas cristianos. La zona se llamaba geto, palabra que fue evolucionando en Europa hasta adquirir el significado actual. A los judíos se les permitía salir durante el día del ghetto, pero debían llevar insignia y birrete para identificarse y solamente se les permitía ser comerciantes de telas, prestamistas o médicos.<br /> <br /> El aumento de la población judía forzó la expansión del Ghetto. Se comenzaron a construir los famosos rascacielos de Venecia, unos edificios más altos verticalmente; que ahora actualmente serían ridículos pero que para la época eran inmensos. Se creó el Ghetto Nuevo y el Ghetto Vecchio.<br /> <br /> En época de Napoleón se derivaron las puertas, pero bajo dominio austriaco de nuevo los judíos fueron obligados a vivir confinados.<br /> <br /> El 6 de Diciembre de 1943 y el 14 de Agosto de 1944 los judios que vivian en el Ghetto de Venecia son deportados a los campos de exterminio nazi.<br /> <br /> En una de las paredes del Ghetto Viejo el escultor lituano Arbit Blatas realiza unos paneles que recuerdan esos dias, en una instalacion que evoca un muro de uno de los campos de exterminio<br /> <br /> <b><a target="_blank" rel="nofollow" href="http://www.goear.com/listen.php?v=a555cdb"> John Williams - Immolation( With our lives, we give life ) </a></b></div> Shoah <p class="who"><a href="http://www.ipernity.com/home/verisimopazos">Verisimo</a> has posted a doc:</p><p class="preview"><a href="http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258797"><img src="http://u1.ipernity.com/3/87/97/1258797.e64a0256.240.jpg" width="169" height="240" alt=""/></a></p><div class="description">En 1516 el Concilio de los Diez decretó que todos los judíos en Venecia fueran confinados a un islote de Cannaregio. El barrio quedó aislado mediante anchos canales y las dos compuertas estaban guarecidas por guardas cristianos. La zona se llamaba geto, palabra que fue evolucionando en Europa hasta adquirir el significado actual. A los judíos se les permitía salir durante el día del ghetto, pero debían llevar insignia y birrete para identificarse y solamente se les permitía ser comerciantes de telas, prestamistas o médicos.<br /> <br /> El aumento de la población judía forzó la expansión del Ghetto. Se comenzaron a construir los famosos rascacielos de Venecia, unos edificios más altos verticalmente; que ahora actualmente serían ridículos pero que para la época eran inmensos. Se creó el Ghetto Nuevo y el Ghetto Vecchio.<br /> <br /> En época de Napoleón se derivaron las puertas, pero bajo dominio austriaco de nuevo los judíos fueron obligados a vivir confinados.<br /> <br /> El 6 de Diciembre de 1943 y el 14 de Agosto de 1944 los judios que vivian en el Ghetto de Venecia son deportados a los campos de exterminio nazi.<br /> <br /> En una de las paredes del Ghetto Viejo el escultor lituano Arbit Blatas realiza unos paneles que recuerdan esos dias, en una instalacion que evoca un muro de uno de los campos de exterminio<br /> <br /> <b><a target="_blank" rel="nofollow" href="http://www.goear.com/listen.php?v=a555cdb"> John Williams - Immolation( With our lives, we give life ) </a></b></div> Verisimo http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258796 tag:ipernity.com,2008-01-19,doc-1258796 Sat, 19 Jan 2008 01:40:01 +0000 2007-07-28T20:44:17+01:00 nobody@ipernity.com (Verisimo) <p class="who"><a href="http://www.ipernity.com/home/verisimopazos">Verisimo</a> has posted a doc:</p><p class="preview"><a href="http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258796"><img src="http://u1.ipernity.com/3/87/96/1258796.b1f9c341.240.jpg" width="171" height="240" alt=""/></a></p><div class="description"><b><a target="_blank" rel="nofollow" href="http://www.goear.com/listen.php?v=a52347e"> Milva - Guarda che luna </a></b></div> Guarda che luna <p class="who"><a href="http://www.ipernity.com/home/verisimopazos">Verisimo</a> has posted a doc:</p><p class="preview"><a href="http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1258796"><img src="http://u1.ipernity.com/3/87/96/1258796.b1f9c341.240.jpg" width="171" height="240" alt=""/></a></p><div class="description"><b><a target="_blank" rel="nofollow" href="http://www.goear.com/listen.php?v=a52347e"> Milva - Guarda che luna </a></b></div> Verisimo http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1042664 tag:ipernity.com,2007-11-29,doc-1042664 Thu, 29 Nov 2007 20:07:01 +0000 2007-11-22T23:40:41+01:00 nobody@ipernity.com (Verisimo) <p class="who"><a href="http://www.ipernity.com/home/verisimopazos">Verisimo</a> has posted a doc:</p><p class="preview"><a href="http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1042664"><img src="http://u1.ipernity.com/3/26/64/1042664.d7b97d47.240.jpg" width="159" height="240" alt=""/></a></p><div class="description"><b><a target="_blank" rel="nofollow" href="http://www.radioblogclub.com/open/58057/nino_rota/Nino Rota - Love Theme From Romeo And Juliet"> ♫♪♫Nino Rota - Romeo y Julieta ♫♪♫</a></b><br /> <br /> <b> Bronzino </b><br /> <br /> Agnolo Tori o Angelo di Cosimo di Mariano o Agnolo Bronzino, más conocido como Bronzino, El Bronzino o Il Bronzino (Ponticelli de Florencia, 17 de noviembre de 1503 – Florencia, 23 de noviembre de 1572). Pintor italiano predominantemente áulico y uno de los más destacados representantes del manierismo.<br /> <br /> Se tiene poca información fidedigna en relación a su infancia, precisamente esa falta de datos hace suponer como muy probable que naciera en el seno de una familia muy humilde, esto explica la dificultad para establecer su verdadero apellido, él mismo adoptó luego como apellido el apodo que se le diera.<br /> <br /> En cuanto a su sobrenombre Bronzino, en italiano significa broncineo, y quizás derive de su carácter cerrado «como el de una estatua»[sin referencias].<br /> <br /> Su primer maestro fue el pintor florentino Raffaellino del Garbo. Hacia 1515 ingresó en el taller (o bottega) de Jacopo Carucci más conocido como Pontormo quien le hizo su hijo adoptivo y de este modo tuvo un rol fundamental en la carrera artística de El Bronzino.<br /> <br /> Ambos realizaron las decoraciones de la capilla Capponi en la iglesia de Santa Felicita en Florencia.<br /> <br /> En 1530 era ya un pintor afirmado y merecidamente reconocido razón por la cual la familia Della Rovere le invitó a trabajar en Pesaro, donde permaneció un par de años. En dicha ciudad trabajó en la decoración de la llamada villa Imperial junto a Battista Dossi, Francesco Menzocchi, Raffaellino del Colle, Gerolamo Genga y Dosso Dossi, bajo el mecenazgo de Francesco Maria I Della Rovere.<br /> <br /> Cuando Cosimo I de' Medici deviene señor condottiero de Florencia decide apelar a los principales pintores de la época, entre estos se encuentra El Bronzino quien trabajó para los Medici a partir de 1539. Tras la realización de un primer cuadro se transformó en el pintor dilecto del citado Cosme.<br /> <br /> Buscando un ayudante para realizar arazzi, Bronzino se dirigió a Roma en 1548, empleando allí a Raffaello dal Colle.<br /> <br /> Al morir su maestro Pontormo en 1556, El Bronzino se dedica a culminar los frescos de la gran iglesia florentina de San Lorenzo.<br /> <br /> En 1563 es uno de los miembros fundadores de la Accademia del Disegno y como representante de la misma participa de las exequias de Miguel Ángel en 1564.<br /> <br /> El Bronzino fallece el 23 de noviembre de 1572 en la casa de su alumno preferido: Alessandro Allori discípulo que en homenaje a su maestro —y quizás tío— se hizo llamar Alessandro Bronzino.<br /> <br /> Obras <br /> <br /> La mayor parte de sus pinturas son retratos de grandes literatos y de integrantes de la familia de los Médicis o de allegados a ésta, por ejemplo Leonor de Toledo hija del virrey de Nápoles y enlazada matrimonialmente con los Médicis.<br /> <br /> Cuando el citado mecenas Cosme I de Médicis fundó una fábrica de arazzi en Florencia, Bronzino se dedicó al diseño de magníficos arazzi figurando en ellos principalmente temáticas mitológicas y alegóricas.<br /> Alegoría del triunfo de Venus<br /> Alegoría del triunfo de Venus<br /> <br /> La serie de tales obras consta de veinte arazzi, dieciséis diseñados por Bronzino, tres por Pontormo y uno por Francesco Salviati. Las obras se encuentran actualmente en el museo florentino del Palazzo Vecchio.<br /> <br /> Además de los retratos, su otra temática preferida fue la pintura religiosa como las realizadas par la palas de altar y frescos de varias iglesias florentinas.<br /> <br /> Entre sus obras más importantes se cuentan:<br /> <br /> * Retrato de Lucrezia Panciatichi (h. 1540)<br /> * El pasaje del Mar Rojo (1541–1542)<br /> * Retrato de Don García de Medicis (Museo del Prado)<br /> * Leonor de Toledo y su hijo (h. 1545)<br /> * Alegoría del triunfo de Venus, también llamado Alegoría de Venus y Cupido; y Venus, Cupido, la Locura y el Tiempo, 1540-1545, óleo sobre tabla, 146 x 116 cm, National Gallery de Londres<br /> * Descendimiento de Cristo (h. 1545)<br /> * Resurrección de Cristo (1545–46)<br /> * "San Sebastián" (Museo Thyssen-Bornemisza)<br /> -------------------------------------------------------------<br /> <b> Bronzino </b><br /> Agnolo di Cosimo (November 17, 1503 – November 23, 1572), usually known as Il Bronzino, or Agnolo Bronzino (mistaken attempts also have been made in the past to assert his name was Agnolo Tori and even Angelo (Agnolo) Allori), was an Italian Mannerist painter from Florence. The origin of his nickname, Bronzino is unknown, but could derive from his dark complexion, or from that he gave many of his portrait subjects. It has been claimed by some that he had dark skin as a symptom of Addison's disease, a condition which affects the adrenal glands and often causes excessive pigmentation of the skin.<br /> <br /> <br /> <br /> Life<br /> <br /> Bronzino was born in Florence. According to his friend Vasari, he was a pupil first of Raffaellino del Garbo, and then of Pontormo, who was the main influence on his style and to whom he was devoted. Pontormo introduced his portrait as a child into one of his series on Joseph in Egypt in the National Gallery, London.<br /> <br /> Portraits<br /> <br /> Bronzino first received Medici patronage in 1539, when he was one of the many artists chosen to execute the elaborate decorations for the wedding of Cosimo I de' Medici to Eleonora di Toledo, the daughter of the Viceroy of Naples. It was not long before he became, and remained for most of his career, the official court painter of the Duke and his court. His portrait figures, static, elegant, and stylish, exemplars of unemotional haughtiness and assurance, influenced the course of European court portraiture for a century. These also exist in many workshop versions and copies. Bronzino also painted idealized portraits of the poets Dante and Petrarch. He took a prominent part in the activities of the Florentine Accademia del Disegno, of which he was a founding member in 1563. The painter Alessandro Allori was his favourite pupil, and Bronzino was living in the Allori family house at the time of his death in Florence in 1572 (Alessandro was also the father of Cristofano Allori).[1] He rarely left Florence.<br /> <br /> <br /> His famous series of aloof portraits of Cosimo and Eleonora, and figures of their court such as Bartolomeo Panciatichi and his wife Lucrezia, are his best known works. His portrait of Genoese admiral Andrea Doria as Neptune is less typical but also very successful.<br /> <br /> Bronzino was also a poet, and his most personal portraits are perhaps those of other literary figures such as Laura Battiferri, wife of sculptor/architect Bartolommeo Ammanati, (Palazzo Vecchio, Florence, c. 1560).<br /> <br /> Religious subjects<br /> <br /> In 1540/41, Bronzino began work on the fresco decoration of the Chapel of Eleanora da Toledo in the Palazzo Vecchio. Elegant and classicizing, but quite mannered, these religious works are excellent illustrations of the mid-16th-century aesthetics of the Florentine court: highly-stylized and non-personal or emotive. The Passage of the Red Sea is typical of Bronzino's approach at this time, though it should not be claimed that Bronzino or the court was lacking in religious fervor on the basis of the preferred court fashion.<br /> <br /> During two years spent in Rome (1546–1548) he carried out a series of religious paintings such as Resurrection of the Virgin Mary (1552), which appear to be suffering from the effects of a moral crisis: this was, after all, the period in which the atmosphere of Counter-Reformation austerity held full sway.<br /> <br /> His religious paintings sometimes resulted in elegant posturing, as in The Martyrdom of St. Lawrence (1569), in which almost every one of the extraordinarily contorted poses can be traced back to Raphael or to Michelangelo, whom Bronzino idolized. When attempting to display strong emotion, his Mannerism becomes unconvincing, verging on Academic art. Bronzino's skill with the nude was better deployed in the celebrated Venus, Cupid, Folly and Time, which conveys strong feelings of eroticism under the pretext of a moralizing allegory. His other major works include frescoes for the chapel, and the design of a series of tapestries on The Story of Joseph, for the Palazzo Vecchio.<br /> <br /> Most of Bronzino's works are in Florence but other examples can be found in the National Gallery, London, and elsewhere.<br /> <br /> Use in popular culture<br /> <br /> * Terry Gilliam from British comedy group Monty Python famously used Cupid's right foot from Venus, Cupid, Folly and Time for crushing down the titles on Monty Python's Flying Circus.<br /> * American photographer David LaChapelle created his own version of the painting Venus, Cupid, Folly and Time.<br /> <br /> Source/Fuente : Wikipedia</div> Bronzino's Maniera <p class="who"><a href="http://www.ipernity.com/home/verisimopazos">Verisimo</a> has posted a doc:</p><p class="preview"><a href="http://www.ipernity.com/doc/verisimopazos/1042664"><img src="http://u1.ipernity.com/3/26/64/1042664.d7b97d47.240.jpg" width="159" height="240" alt=""/></a></p><div class="description"><b><a target="_blank" rel="nofollow" href="http://www.radioblogclub.com/open/58057/nino_rota/Nino Rota - Love Theme From Romeo And Juliet"> ♫♪♫Nino Rota - Romeo y Julieta ♫♪♫</a></b><br /> <br /> <b> Bronzino </b><br /> <br /> Agnolo Tori o Angelo di Cosimo di Mariano o Agnolo Bronzino, más conocido como Bronzino, El Bronzino o Il Bronzino (Ponticelli de Florencia, 17 de noviembre de 1503 – Florencia, 23 de noviembre de 1572). Pintor italiano predominantemente áulico y uno de los más destacados representantes del manierismo.<br /> <br /> Se tiene poca información fidedigna en relación a su infancia, precisamente esa falta de datos hace suponer como muy probable que naciera en el seno de una familia muy humilde, esto explica la dificultad para establecer su verdadero apellido, él mismo adoptó luego como apellido el apodo que se le diera.<br /> <br /> En cuanto a su sobrenombre Bronzino, en italiano significa broncineo, y quizás derive de su carácter cerrado «como el de una estatua»[sin referencias].<br /> <br /> Su primer maestro fue el pintor florentino Raffaellino del Garbo. Hacia 1515 ingresó en el taller (o bottega) de Jacopo Carucci más conocido como Pontormo quien le hizo su hijo adoptivo y de este modo tuvo un rol fundamental en la carrera artística de El Bronzino.<br /> <br /> Ambos realizaron las decoraciones de la capilla Capponi en la iglesia de Santa Felicita en Florencia.<br /> <br /> En 1530 era ya un pintor afirmado y merecidamente reconocido razón por la cual la familia Della Rovere le invitó a trabajar en Pesaro, donde permaneció un par de años. En dicha ciudad trabajó en la decoración de la llamada villa Imperial junto a Battista Dossi, Francesco Menzocchi, Raffaellino del Colle, Gerolamo Genga y Dosso Dossi, bajo el mecenazgo de Francesco Maria I Della Rovere.<br /> <br /> Cuando Cosimo I de' Medici deviene señor condottiero de Florencia decide apelar a los principales pintores de la época, entre estos se encuentra El Bronzino quien trabajó para los Medici a partir de 1539. Tras la realización de un primer cuadro se transformó en el pintor dilecto del citado Cosme.<br /> <br /> Buscando un ayudante para realizar arazzi, Bronzino se dirigió a Roma en 1548, empleando allí a Raffaello dal Colle.<br /> <br /> Al morir su maestro Pontormo en 1556, El Bronzino se dedica a culminar los frescos de la gran iglesia florentina de San Lorenzo.<br /> <br /> En 1563 es uno de los miembros fundadores de la Accademia del Disegno y como representante de la misma participa de las exequias de Miguel Ángel en 1564.<br /> <br /> El Bronzino fallece el 23 de noviembre de 1572 en la casa de su alumno preferido: Alessandro Allori discípulo que en homenaje a su maestro —y quizás tío— se hizo llamar Alessandro Bronzino.<br /> <br /> Obras <br /> <br /> La mayor parte de sus pinturas son retratos de grandes literatos y de integrantes de la familia de los Médicis o de allegados a ésta, por ejemplo Leonor de Toledo hija del virrey de Nápoles y enlazada matrimonialmente con los Médicis.<br /> <br /> Cuando el citado mecenas Cosme I de Médicis fundó una fábrica de arazzi en Florencia, Bronzino se dedicó al diseño de magníficos arazzi figurando en ellos principalmente temáticas mitológicas y alegóricas.<br /> Alegoría del triunfo de Venus<br /> Alegoría del triunfo de Venus<br /> <br /> La serie de tales obras consta de veinte arazzi, dieciséis diseñados por Bronzino, tres por Pontormo y uno por Francesco Salviati. Las obras se encuentran actualmente en el museo florentino del Palazzo Vecchio.<br /> <br /> Además de los retratos, su otra temática preferida fue la pintura religiosa como las realizadas par la palas de altar y frescos de varias iglesias florentinas.<br /> <br /> Entre sus obras más importantes se cuentan:<br /> <br /> * Retrato de Lucrezia Panciatichi (h. 1540)<br /> * El pasaje del Mar Rojo (1541–1542)<br /> * Retrato de Don García de Medicis (Museo del Prado)<br /> * Leonor de Toledo y su hijo (h. 1545)<br /> * Alegoría del triunfo de Venus, también llamado Alegoría de Venus y Cupido; y Venus, Cupido, la Locura y el Tiempo, 1540-1545, óleo sobre tabla, 146 x 116 cm, National Gallery de Londres<br /> * Descendimiento de Cristo (h. 1545)<br /> * Resurrección de Cristo (1545–46)<br /> * "San Sebastián" (Museo Thyssen-Bornemisza)<br /> -------------------------------------------------------------<br /> <b> Bronzino </b><br /> Agnolo di Cosimo (November 17, 1503 – November 23, 1572), usually known as Il Bronzino, or Agnolo Bronzino (mistaken attempts also have been made in the past to assert his name was Agnolo Tori and even Angelo (Agnolo) Allori), was an Italian Mannerist painter from Florence. The origin of his nickname, Bronzino is unknown, but could derive from his dark complexion, or from that he gave many of his portrait subjects. It has been claimed by some that he had dark skin as a symptom of Addison's disease, a condition which affects the adrenal glands and often causes excessive pigmentation of the skin.<br /> <br /> <br /> <br /> Life<br /> <br /> Bronzino was born in Florence. According to his friend Vasari, he was a pupil first of Raffaellino del Garbo, and then of Pontormo, who was the main influence on his style and to whom he was devoted. Pontormo introduced his portrait as a child into one of his series on Joseph in Egypt in the National Gallery, London.<br /> <br /> Portraits<br /> <br /> Bronzino first received Medici patronage in 1539, when he was one of the many artists chosen to execute the elaborate decorations for the wedding of Cosimo I de' Medici to Eleonora di Toledo, the daughter of the Viceroy of Naples. It was not long before he became, and remained for most of his career, the official court painter of the Duke and his court. His portrait figures, static, elegant, and stylish, exemplars of unemotional haughtiness and assurance, influenced the course of European court portraiture for a century. These also exist in many workshop versions and copies. Bronzino also painted idealized portraits of the poets Dante and Petrarch. He took a prominent part in the activities of the Florentine Accademia del Disegno, of which he was a founding member in 1563. The painter Alessandro Allori was his favourite pupil, and Bronzino was living in the Allori family house at the time of his death in Florence in 1572 (Alessandro was also the father of Cristofano Allori).[1] He rarely left Florence.<br /> <br /> <br /> His famous series of aloof portraits of Cosimo and Eleonora, and figures of their court such as Bartolomeo Panciatichi and his wife Lucrezia, are his best known works. His portrait of Genoese admiral Andrea Doria as Neptune is less typical but also very successful.<br /> <br /> Bronzino was also a poet, and his most personal portraits are perhaps those of other literary figures such as Laura Battiferri, wife of sculptor/architect Bartolommeo Ammanati, (Palazzo Vecchio, Florence, c. 1560).<br /> <br /> Religious subjects<br /> <br /> In 1540/41, Bronzino began work on the fresco decoration of the Chapel of Eleanora da Toledo in the Palazzo Vecchio. Elegant and classicizing, but quite mannered, these religious works are excellent illustrations of the mid-16th-century aesthetics of the Florentine court: highly-stylized and non-personal or emotive. The Passage of the Red Sea is typical of Bronzino's approach at this time, though it should not be claimed that Bronzino or the court was lacking in religious fervor on the basis of the preferred court fashion.<br /> <br /> During two years spent in Rome (1546–1548) he carried out a series of religious paintings such as Resurrection of the Virgin Mary (1552), which appear to be suffering from the effects of a moral crisis: this was, after all, the period in which the atmosphere of Counter-Reformation austerity held full sway.<br /> <br /> His religious paintings sometimes resulted in elegant posturing, as in The Martyrdom of St. Lawrence (1569), in which almost every one of the extraordinarily contorted poses can be traced back to Raphael or to Michelangelo, whom Bronzino idolized. When attempting to display strong emotion, his Mannerism becomes unconvincing, verging on Academic art. Bronzino's skill with the nude was better deployed in the celebrated Venus, Cupid, Folly and Time, which conveys strong feelings of eroticism under the pretext of a moralizing allegory. His other major works include frescoes for the chapel, and the design of a series of tapestries on The Story of Joseph, for the Palazzo Vecchio.<br /> <br /> Most of Bronzino's works are in Florence but other examples can be found in the National Gallery, London, and elsewhere.<br /> <br /> Use in popular culture<br /> <br /> * Terry Gilliam from British comedy group Monty Python famously used Cupid's right foot from Venus, Cupid, Folly and Time for crushing down the titles on Monty Python's Flying Circus.<br /> * American photographer David LaChapelle created his own version of the painting Venus, Cupid, Folly and Time.<br /> <br /> Source/Fuente : Wikipedia</div> Verisimo