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Camera obscura 10 - La photo de classe

nobody@ipernity.com (Ron Talis) — Sat, 20 Jun 2009 06:11:39 +0000

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The making of:

©Theo Koolman

Camera obscura 9 - Camera lucida

nobody@ipernity.com (Ron Talis) — Wed, 17 Jun 2009 19:58:22 +0000

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La vielle école ©Theo Koolman

La Compagnie médiane a construit un laboratoire photo noir et blanc dans sa salle de répétition, sur la photo la petite maison à gauche, en récupérant du matériel ici et là. Par groupe de six à huit, les enfants ont été initíes aux arcanes du développement noir et blanc.

Plan de la chambre noire, où l´on reconnait à droite la batterie d´agrandisseurs, à gauche les bacs et leurs pinces, en bas le fauteil vert et le banc.

Les enfants ont pu développer leurs images. Nous avions suffisament de place pour être à l´aise, assoir les enfants ou des adultes sur le banc et discuter les images confortablement.

Theo parle des images ©Bart Kootstra

J´avais l´idée de construire un sténopé géant, en carton par exemple, pour que les enfants puissent rentrer dedans. Je connaissais quelques projets semblables: la plus grande caméra du monde ou La caméra du RWT d´Aix la Chapelle ou encore l´arc en ciel diffracté d´un rayon du soleil tombant d´un trou au Conservatoire national des arts et métiers à Paris.

	Catherine et Theo l´ont simplement réalisé dans le laboratoire photo, en aménageant un trou dans une fenêtre équipé d´un diaphragme permettant d´ouvrir et de fermer le sténopé à volonté. L´image est projetée sur un écran.	Le sténopé ©Theo Koolman

Il est remarquable de constater comment l´image apparait progressivement et non tout à coup. En fait nos yeux doivent s´accoutumer à l´obscurité. Les formes et les couleurs se construisent petit à petit. Et avant de se rendre compte de ce que l´on voit, on sent clairement le délai requis par notre entendement pour interpréter. Souvent le passage d´une personne à l´extérieur facilite la compréhension: elle apparait sur l´écran la tête en bas, son mouvement est ralenti à cause de la différence d´échelle.

La magie de la photographie ©Theo Koolman

Camera obscura 8 - Questions / Réponses

nobody@ipernity.com (Ron Talis) — Mon, 15 Jun 2009 16:15:33 +0000

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L´image est à l´envers.

Lorsqu´on regarde l´image sur le dépoli de la chambre grand format ou bien dans la chambre noire "à l´envers" signifie la tête en bas. La lumière se propage en ligne droite donc la lumière venant du haut (les nuages) passe par le sténopé pour se retrouver en-bas (les nuages se promènent sur le plancher). Nous avons une symétrie centrale. Notez que la symétrie d´une image dans un miroir n´est pas centrale, pourquoi?

L´image est à l´envers. (bis)

L´image sur le papier photo est une image négative. Ici, à l´envers signifie négatif. La lumière noircit le papier comme le soleil fait bronzer la peau. Là où il n´y a pas eu d´exposition au soleil la peau est plus claire. Pareil pour le papier photo.

D´où le tirage du positif par contact. Peu d´enfants ont compris le négatif/positif car nous manquions de temp. Théo a fait les tirages des positifs pendant la nuit.

Le sténopé.

J´avais préparé les sténopés à l´avance, il a suffit de percer les boites avec une perceuse et de coller le sténopé avec du papier collant. Un succès a été de faire passer les sténopés (limer les bords coupants), de regarder à travers et de constater que l´on peut très bien voir à travers un petit trou et que même les bigleux voient net, miracle.

Pourquoi on a pas de couleurs?

Bon, on va pas rentrer dans les détails, disons que le papier photo enregistre l ´intensité de la lumière, indépendamment de la couleur. Deux couleurs de même intensité ou isophotes comme dirait Pierre Gattoni sont rendus par des gris proches.

Pourquoi ma photo elle est toute noire?

Attention à l´étanchéité de la boite à la lumière. La moindre lumière extérieure rentrant dans la boite en dehors du sténopé va voiler l´image produite à l´aide du sténopé. Des couvercles en plastique, même de couleur, doivent être impérativement doublés à l´intérieur avec du papier noir. Verifier que le couvercle couvre bien. Le manque de halo (flare) est un facteur très important pour la qualité d´un sténopé.

Pourquoi ma photo elle est toute blanche?

Si on regarde bien on voit des tâches légèrement grises. Le papier photo à été mis à l´envers ou bien la photo n´a pas été faite ou bien le sténopé est bouché.

Est-ce que je pourrai faire des photos à la maison?

Il faut associer et interesser les parents. Chaque jour un ou deux adultes étaient présents pour aider, ils ont aussi profité de l´action. Une maman est venue me trouver après pour que je lui explique enfin pourquoi on obtenait cette image négative. Quelques parents ont des souvenirs de labo photo et se sont renseignés sur comment continuer. Une petite fille a pleuré à chaudes larmes quand elle s´est rendu compte d´elle-même que si elle emportait sa boite à la maison elle ne pourrait pas faire des images avec.

Les enfants et leur caméra.

Caméra c´est pour le cinéma msieur. Oui, mais sais tu pourquoi on dit caméra? Alors on peut dire caméra ou sténopé ou appareil photo ou encore boite. Lorsque la boite est chargée, il vaut mieux la laisser à l´intérieur jusqu´au moment de la prise de vue. Précautions élémentaire: ne pas secouer, transporter avec le couvercle en bas en posant la main sur le couvercle. Ne pas la faire rouler sur le tobogan. Pour finir j´avais une caisse par groupe de 6/8. Sur le fond de chaque boite (donc en haut) un signe au marqueur indique l´état de la boite, C pour chargée, € pour exposée et € barré pour vide.

Une boite pour deux aurait été suffisante et nous aurait permis d´optimiser les boites en recherchant les défauts.

Compter le temp d´exposition. (et un et deux et ...)

J´avais préparé une trentaine de sténopés entre 0,5 et 0,9 mm que j´ai attribués suivant la taille de la boite. (De la petite boite de ricoré à la grosse boite de lait pour bébé, comme souvent les plus grosses ne sont pas toujours les meilleures). Un sténopé de 0,5mm pour une boite de 10cm de diamètre représente une ouverture de f/200. Le papier Ilford MGiV utilisé a été mesuré à 8 ISO, ce qui représente une exposition de 4s en plein soleil, 8s avec soleil voilé et jusqu´à 30s à l´ombre. C´est du pif qui marche dans 25% des cas.

A gauche, la maison de Theo transformée en chambre noire

à droite, une boite de ricoré pour un sténopé de 0,8mm.

Du soleil, je veux du soleil !

Camera obscura 7 - Le mur d´image

nobody@ipernity.com (Ron Talis) — Sat, 13 Jun 2009 21:51:59 +0000

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En tenant son sténopé bien serré, avec le couvercle en-bas, même lorsqu´il n´est pas chargé.

Négatif / Positif, 8s sans bouger.

"Je veux photographier mes pokémons.":

les trois petits cercles en plastique posés contre la marche d´escalier.

Une partie de la fine équipe de la compagnie médiane

Les trois parties du projet: ombres chinoises, photogrammes et sténopés.

Camera obscura 6 - La chambre très grand angle

nobody@ipernity.com (Ron Talis) — Sat, 23 May 2009 08:31:41 +0000

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Dans le le jardin magique

Deux minutes de Paradis

Camera obscura 5 - La fabrication du sténopé

nobody@ipernity.com (Ron Talis) — Sat, 02 May 2009 21:29:36 +0000

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Les points influents sur l´image étant: la régularité des bords du trou, la finesse du support et le diamètre du trou.

De haut en bas et de gauche à droite: un trou percé avec une aguille chauffée au rouge dans un film 35mm exposé, un sténopé du commerce, et neuf sténopé fabriqué dans une feuille d´alu provenant d´une canette de je ne sais plus quoi suivant la méthode exposée par Frank Große Entrup . Il s´agit d´embosser l´alu pour avoir une petite bosse de un millimètre environ. Puis on passe la bosse à la toile émeri pour la rendre extrèmement fine (noter la précision). Ensuite on pique un léger trou avec une aiguille à coudre, sans faire passer l´aiguille complètement.

Voici des agrandissements, l´échelle est donnée par les perforations du film 35mm (24x36) qui ont 2mm de largueur. Toutes les images sont à la même échelle. On en déduit le diamètre du sténopé. J´ai trouvé plus simple pour trouver la dimension: je scanne à 9600 dpi soit 384 points par mm, puis mesure le diamètre en pixel. On divise par 384 et le tour est joué. J´ai essayé avec des sténopés calibrés, la précision est affolante: le 1/100 de mm.

1 - Bon, 0,1mm

3 - Quelques irrégularités, 0,28mm

6 - Loupé, 0,7mm

8 - très bon, 0,16mm

Camera B2

Sténopé n° 8 0,16mm

Exposure 30s

Photo Papier Ilford MGIV 10x15cm

Positif du précédent

Camera obscura 4 - L´enquête des enfants

nobody@ipernity.com (Ron Talis) — Mon, 27 Apr 2009 19:27:54 +0000

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Enquête sur la lumière et la chambre noire.

Avant de rentrer dans la chambre noire.

Si tu fermes les yeux, que vois tu? Peux tu voir aussi sans lumière? D´où vient la lumière?

Dans la chambre noire, on éteint les lumières.

Que vois tu dans la chambre noire complètement obscure?

Comment vois tu les couleurs dans l´obscurité?

Comment ressens tu l´obscurité?

On fait un peu de lumière.

C´est quoi l´obscurité? La lumière? L´ombre? Peut-on voir l´obscurité?

Que vois tu dans la chambre noire avec un tout petit peu de lumière? Comment vois tu les couleurs?

Comment avance la lumière? Est-ce que la lumière peut couler dans une pièce comme de l´eau?

On ouvre le sténopé de la chambre noire.

Dans la chambre noire, que se passe-t-il si la lumière du dehors passe par un petit trou?

On sort de la chambre noire.

Pourquoi sommes nous éblouis? La lumière a-t-elle une force, une énergie? Est-ce que la lumière peut laisser des traces?

Une tranche de pomme au soleil, c´est quoi un coup de soleil? bronzer? Des cuillers en argent qui noircissent? Un papier photo au soleil avec des objets transparents comme un double décimètre, une plume ...

Montrer la chambre photo, faire passer les enfants derrière sous le voile noir pour regarder l´image sur le dépoli. Analogie oeil, chambre noire, chambre photo.

Ballade sur de vieilles rimes françoises

nobody@ipernity.com (Ron Talis) — Fri, 24 Apr 2009 20:25:15 +0000

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Je regarde la France du haut de l´étoile,

de la Fensch refroidie à la plaine de Culoz

jusqu´à Lourdes vide et tremblante.

Les néocons gueux dedans et propres dehors

ont fait leur classe à Langley ou à Baltimore.

Il tapissent l´ombre des gogues et rapides

ils ramassent la mise, velus, embusqués

en vesses de loups et coprins fongicides,

attisent la colère embrasent la révolte.

Les sous-préfets en costume croisé trop lourd

et lent, armurés de trop de poches trop pleines,

révant de golfes clairs en fin de parcours,

jettent leurs légions décervelées dans l´arène,

enferment les voleurs de pommes sans recours,

se frottent aux crèves la faim en gréve

brulant des pneus devant les usines en peine.

Une chenille sans cocon n´a plus besoin de rève,

attise la colère embrase la révolte.

Ministres corrompus à la garde du petit,

aux accents syncopés, nous faucherons la récolte.

Pièces montées et procès truqués,

des filous defilent, des fions défient.

Nous chanterons les partisans et les déserteurs,

nous enléverons nos cagoules

lorsque vous poserez vos casques.

A poil les palefreniers et ramassez les Rolex!

Les vadeurs, les jean-foutres et les valets d´Aix

attisent la colère embrasent la révolte.

Au prince soumis à la clique du Fouquet´s,

à la poupée qui chante quand on se la passe,

aux tournesavestes parcheminés et coquets:

cassez vous vite avant que l´on ne vous casse,

que la vague qui nous soulève ne nous fasse

attiser la colère, embrasser la révolte.

Camera obscura 3 - le sténopé

nobody@ipernity.com (Ron Talis) — Mon, 13 Apr 2009 07:26:25 +0000

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Cependant, si l´on regarde attentivement ces trois images (faites le même jour) on peut distinguer une espèce de reflet triangulaire. Comme un défaut d´exposition. En examinant la caméra. je suis arrivé à la conclusion que les bords du trou initial poinçonné sont trop près du trou d´aiguille et doivent réfléchir de la lumière. Je vais donc démonter l´obturateur et élargir le trou puis le peindre en noir.


fermé	ouvert	sténopé

Le trou percé dans le métal a un diamètre de 4mm, le trou d´aiguille a un diamètre de 0,2mm, ce qui donne une ouverture de f/500 pour un plan film distant de 10cm.

Camera obscura 2 - la chambre

nobody@ipernity.com (Ron Talis) — Sun, 05 Apr 2009 17:13:38 +0000

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Cette caméra est la B2.

Je l´ai trouée au poinçon. Et j´ai bricolé un passe-film avec du papier noir:

Passe-film pour la B2.

Chargement de la B2.

Le chargement se fait dans le noir, ou bien en lumière rouge si on utlise un négatif papier ou un film ortho.

Voici les deux premiers essais:

Exposition: 30s.

Exposition: 15s.

Bon l´exposition est très bonne, mais je vais quand même démonter le sténopé du tube pour le monter ici sur la B2. De plus, l´effet super-grand angle des photos faites avec le tube est ici quasi inéxistant, le diamètre de la B2 est de 10cm, celui du tube de 7,5cm.

Camera obscura 1 - le projet

nobody@ipernity.com (Ron Talis) — Sun, 29 Mar 2009 16:25:28 +0000

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The first project camera, let´s call it "the tube".

Children question: where is the battery?

Cam: the tube

Exposure 5mn (overexposed about 4steps).

Film Adox PL 25 Ortho 4x5" in PMK 14mn. Negative scan.

Cam: the tube

Exposure 10mn.

Film Adox PL 25 Ortho 4x5" in PMK 14mn. Negative scan.

Cam: the tube

Exposure 1h.

Film Adox PL 25 Ortho 4x5" in Rodinal1+100 1h stand development. Negative scan.

Ein Bild für die Katz, die Sonne ist längst verschwunden, die Nacht ist schon da. Die Rande des Kartons. Ich wollte einfach die Stand Entwicklung probieren, sagen wir so, als Ausrede.

Mésanges d´hiver

nobody@ipernity.com (Ron Talis) — Sat, 14 Mar 2009 10:36:40 +0000

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Hors d´haleine le brouillard.

se cristallise et succombe.

Des corbeaux chassent un busard,

très haut, rient et retombent

comme des pierres.

Marquent la jachère

des champs sans récolte.

Perdues dans les épines

pépient les pâles malines,

les yeux en baies de genièvre,

le duvet des envers soyeux,

les os creux.

La chanson légère

des anges virevolte.

Les mésanges charbonnières

se mêlent en battements d´aile,

s´ébrouent et roulent en poussière,

piaillent, se chamaillent sur l'aire

pour des miettes.

Mutine mégère

chante la révolte.

Elles se lancent et froissent l´air,

sang bleu, têtes noires, huppées.

Les pattes fines brindilles

plient, les becs gris perle cassés

devant la faim.

Chantent le matin

s´égaillent le soir.

Les pesses

nobody@ipernity.com (Ron Talis) — Tue, 03 Mar 2009 13:05:57 +0000

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En allant au long de la combe,

j´ai revu les vieilles pesses égarées

frémir comme les mâts de navires amarrés

dans un creux à l´abri des hécatombes.

Dans la houle de la bise elles balancent

leur grand corps d'os et de fanes noires,

secouent la poudre de leurs haillons du soir,

s'étirent les membres fatigués en silence.

Elles ont nourri d'écorce les affamés,

laissé passer les vaudois illuminés

et doté d'espérance les mariées d'antan.

Elles ont caché les insoumis et pourtant

elles portent en leurs flancs les shrapnels rouillés

comme des cicatrices: les pessaires du temps.

Tombeau blanc

nobody@ipernity.com (Ron Talis) — Tue, 20 Jan 2009 04:53:38 +0000

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L´aurore dort encore, la chambre sombre,

une voix me secoue dans la pénombre:

Elle était seule, elle n´a rien dit,

elle s´est endormie en silence cette nuit,

le sourire jaune figé et les yeux clos,

les messagers du matin sont funestes.

Vite, rentre à la maison,

me souffle le regard étrange.

Mon frère habillé de neuf

repose dans la pièce du fond,

le casque éclaté comme une orange.

Les messagers du matin sont funestes

Submerge le fracas de l´avalanche

surpris et crispé dans un délire

les yeux gelés et les joues bleues,

puis le silence du tombeau blanc.

Pourquoi m´éveiller pour me le dire,

les messagers du matin sont funestes.

Vous, les mouches, laissez moi dormir.

Je veux encore réver le rêve de ma naissance,

débouler sous le jour sang et eau, les soleils glacés,

avant qu´une main caleuse ne se pose sur mon épaule:

les messagers du matin sont funestes.

Sculptures

nobody@ipernity.com (Ron Talis) — Sun, 14 Dec 2008 10:34:48 +0000

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Longtemps j´ai considéré ce genre d´ image comme mineur mais lentement un autre point de vue a fait surface en voyant des images de l´atelier de Rodin, Brancusi, Giacometti ou encore une vidéo montrant Haüsser au travail.

Je vais essayer aussi de donner les crédits là où ils sont dus, c´est à dire de donner le nom de l´artiste, de l´oeuvre et du lieu. Toute aide dans ce sens est la bienvenue.

Finlandia

nobody@ipernity.com (Ron Talis) — Fri, 05 Sep 2008 21:41:32 +0000

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Three worlds?

I mean, this is a question I asked me there.

The answer now is that there is no real world other than the projection of my ego on the world and the impression let by the world feedback on my retina, or the other way around. Does this exist anywhere else but on that piece of paper I have before me? Shut off your display and it does not exist anymore. I can build the best systems, they have no meaning until someone sees them and conceive their meaning.

I consider this picture as one of my best image by the way, I should explain why.

That evening, Erkki proposed a walk to the city center. Evenings in Finland seem to last an eternity. And the progression into the obscurity is so slow that one bathes into the night without having felt that the water is getting high. On our way we passed by the house where his grandmother now lives, with her lost memories, we talked about Brita´s mother now alone and about my father too.

And he showed us the old railway station. Two steam locs in their garage, resting like stranded dead whales. The immense sky reflecting on a puddle before the station, the tar road. He talked about an old man recalling that they just put the tar directly onto the stone pavement, after the war. And that the stones are still there, under our feet, like invisible witnesses. The station seemed inhabited. Two pairs of winter tires were left there among the grown herbs, waiting for the snow.

The sky was so clear that I thought that I could still make a picture. Then measuring the light I recognized that I was totally far away and that the exposure would be difficult. I remembered MC Escher and the wood carving representing the atmosphere, a puddle or a pound with a carp, and the upper world reflecting on the surface. The upper world mixing with the lower one. The trace of the upper world like tires or foot prints on the mud invaded by water, or leaves on the surface of the lake to materialize the mirroring plane. The sky being suddenly under. And the carp flying in the sky. I remembered Weston´s Tenaya lake with the stones in the water in the foreground and the shining boarder of the lake miles away. I remembered the story of Erkki and Stenka in "Es waren Habichte in der Luft" and how it ended. I slowly turned my camera down. The wire, the pole, the sky, the station, the rails.

The city was very calm this evening. We took back on the shortest way, a path going through the cemetary. Near the entrance the kiosk was closed since a while but still had a lit lamp. The high birches were waving in the evening breeze and red pine trees creaked above our heads, graves lit by candles or tiny luminescent lanterns marked the way and the feeling was all of a sudden warmer. We followed him back home without a word.

In Bothos Werkstatt

nobody@ipernity.com (Ron Talis) — Tue, 01 Jul 2008 17:41:21 +0000

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"In Bothos Werkstatt"

Still lifes and portraits made in the art conservator workshop; a peculiar place full of history, craft and emotion at the crossroad of time lines where old objects meet modern techniques.

70 black and white photographs mainly made with the large format camera. .

This is Version 7 of the book and it is the last and ultimate one. I don´t think there will be another one.

I am very satisfied with this. At least the colour is what I wanted to have without any cast or any default. Lucky me. I just hope for the following prints to reach this quality.

A last caveat, this is a german version. It doesn´t matter anyway since I reduced the text to a minimum: the introduction and the last page, plus some information about the art pieces here and there.

I set the price to the minimum and I recommend the hardcover version this time. You can find it at blurb.

http://www.blurb.com/bookstore/detail/354405

Allow two weeks for delivery to Europe. A last note for my german friends: let me know if you are interested, perhaps could we buy a bulk and spare on taxes.

Fine prints on traditional silver gelatine baryt paper are available on demand.

This was an ad.

In der Werkstatt

nobody@ipernity.com (Ron Talis) — Sun, 16 Dec 2007 11:35:10 +0000

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Die Werkstatt.

Auf den ersten Blick herrscht hier nur Chaos. Wer hier arbeitet oder lange genug beobachtet, erkennt die Ordnung und weiss genau, wo man etwas erwarten kann, oder wann eine Überraschung auftreten kann.

Die Werkstatt des Kunst-Restaurators ist ein Mikrokosmos und wirkt auch wie eine Zeit-Maschine. Alte Werke treffen sich mit modernsten Techniken.

Alles wird aufbewahrt, manchmal: je älter desto besser. Die Sachen lagern wie in geologischen Schichten. Über mehrere Generationen haben sich die Sachen angesammelt. Es gibt sogar Spuren, davon was vor den Kriegen und der Flucht gerettet worden ist.

Die Werkstatt ist das Zentrum des Lebens. Es ist wie ein Kuriositäten-Kabinett: Strandgut, gefundene Sachen, Eisennägel aus einem Kreuz des Mittelalters, Fossilien, einen Möwenschädel, Zeichnungsmappen, einen in Formol getunktes Ei, Gebrauchsanweisungen, Holz-, Metall- Porzellan- oder Glasproben, jede Menge rätselhafte Chemiemischungen, gebrauchte und neue Werkzeuge in allen Formen und Grössen.

Hier wird alles auseinandermontiert, gekratzt, unter die Lupe genommen, aufgelöst, gegen Würmer behandelt und wieder befestigt, geklebt, gebügelt, angeboltzt, geschliffen, vergoldet, wieder geschliffen und in jedem Stadium der Arbeit dokumentarisch fotografiert. Es ist nicht möglich mit der Arbeit aufzuhören, sonst würde das Leben auch aufhören.

Addendum/01.09.2008: "In der Werkstatt" ist jetzt also ein Buch, bei blurb.com erhaltbar.

Objets trouvés

nobody@ipernity.com (Ron Talis) — Fri, 06 Jul 2007 08:45:43 +0000

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Objet trouvé, une explication.

C´est d´abord comme si un objet avait été placé là exprès pour que je le ramasse. Il est à la frontière de deux mondes. Un monde inconnu et hors de la réalité, en fait tout ce qui existe sans doute mais que je ne percois pas, un autre monde qui coexiste avec le mien. Quelqu´un dans un autre monde place un objet sur la frontière. De l´autre côté de la ligne, de mon côté, cet objet se trouve sur mon chemin. Je dois être bien sûr disponible pour le voir, le distinguer et le ramasser. Je le photographie et le montre. Je peux le montrer sans le photographier mais dans ce cas le nombre de témoins est restreint dans l´espace et dans le temps car ces objets peuvent être périssables.

Les objets trouvés portent-ils un message?

Il y a ce mot de Minor White "Be still with yourself until the object of your attention affirms your presence".

Horizontal/Vertical

C´est un point trés simple que je travaille en ce moment. Je l´avais déjà remarqué dans les photos de Aaron Siskind sur le thême de petits objets qu´il trouvait sur la plage de Cape Cod. On photographie les objets posés sur le sol depuis un point situé à la verticale. Dans l´image, le plan du sol devient le plan du mur donc le plan vertical et l´objet semble flotter devant en apesanteur. Cette illusion est fascinante pour le spectateur.

Some words about me.

nobody@ipernity.com (Ron Talis) — Thu, 05 Jul 2007 21:24:55 +0000

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I am a photographer and engineer. My photographs are straight : I keep my process simple to try and gain full control on the final print, and subjective: bundling sub/un/conscious strengths to reach poetry.

I appreciate any kind of photographs that give me the freedom to dream and enhance my world perception.

I print the old way, on baryt photography papers. Prints are generally lightly toned, in a format from small to big. Prints are available on demand. I do not make editions. I print one piece after another. Prices begin at nothing for friends, otherwise they depend on the number of the print, just feel free to ask. Currently I´m printing also kallitypes and making my hand at platinotypes.